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频道包装是一种能有效树立频道整体形象、彰显频道风格特点、提高频道识别度的重要手段。

频道包装的概念

频道包装是指频道主管部门根据电视媒体发展规律、观众收视需求、节目具体内容和频道特点，采用具有鲜明特点的节目形式，对频道进行整体介绍和宣传，并对节目内容进行精心编排和美化。

电视频道包装就是电视频道的品牌标志，而这种标志就像CIS（企业形象识别系统 Corporate Identity System）一样，是经过设计制作而建立的一种完善的频道形象，是对包括理念、行为、视觉等频道外在形式要素的规范和强化。频道为提高自身社会声誉、扩大社会影响、吸引更多受众所采取的一种整体渲染手段。

频道包装的原因

(1)频道数量激增，竞争日益加剧。*的电视频道越来越多，省市级电视的上星和有线网络的大规模铺设，境外电视频道的入侵，互联网的日益发展，IPTV的不断进步，付费频道的崛起，再加上电视媒体产业化进程的深入，致使国内传媒市场竞争日益加剧。在频道数量激增，受众市场容量饱和的双重高压下，必然会导致各电视频道激烈的品牌之战。

(2)包装的作用日益凸现。对大多数电视业内人士来说，电视频道包装早已不是什么新鲜概念。大部分电视台都意识到要想取得更大的市场份额，仅仅依靠节目内容层面的提升是远远不够的，因为单个优秀的节目只能从点上拉动收视率，要想提升整个频道的收视面，必须从整体营销的角度出发，利用资源优势打造自己的频道品牌，强化频道的差异性，从而拉动整个频道收视曲线。

(3)借鉴成功经验。有调查表明，受众收看某一节目的信息来源中，导视所占比重最大。因为当今的电视频道太多，除了部分忠实观众外，大多数观众都是拿着遥控器在频道之间漫游。这时能够吸引受众锁定某一频道的最有力手段，就是频道包装。

栏目包装

栏目是电视节目的载体，也是构成一整套节目的有机组成部分，它具有完整性、*性、连续性，频道就是由一系列栏目板块组成。最初的商品包装主要是为了方便顾客携带，后来的商品包装就是为吸引顾客眼球，随着市场经济的发展，作为特殊商品的电视节目也需要包装。通过包装来吸引观众，通过包装来赢得市场。

栏目包装包括栏目形象宣传片、片头、间隔片花、角标、片尾等环节。栏目包装应服从频道的整体包装风格，既具有频道共性，又兼有栏目个性。

栏目形象宣传片

要打造品牌栏目，有效的宣传十分必要。相对于宣传具体节目内容的栏目收视预告片，栏目形象宣传片更注重栏目的形象塑造和品牌打造。栏目形象宣传片着力于推介栏目的定位和风格特性，例如：栏目专注于哪方面的内容，目标观众是哪一类人群，栏目风格怎样，针对观众的收视利益点有哪些等等。

(1)栏目标语对一个栏目而言，鲜明的栏目标语至关重要，如我台新闻综合频道《新闻透视》栏目的“搜寻热点新闻、透视前因后果”；我台公共频道《龙乡播报》栏目的“龙乡播报播的是龙乡事，报的是身边人”等。短小精焊的标语使观众在最短时间内形成对栏目的认知，也可以对栏目的内容定位起到很好的强调烘托作用。

(2)栏目片头栏目片头是栏目形象包装推广的延续，是栏目形象宣传片的浓缩精华版、是栏目内容、品格特性的直接反映。法制类栏目一直是电视观众比较喜爱的电视栏目，《法制报道》是我台新闻综合频道精心策划推出的一档栏目，编导要求突出“规矩”、“方”、“圆”的法律特色，对该栏目片头的制作，我们以蓝、白冷色为主色调，以圆规、角尺和“法”字为基本制作元素，体现出法律的公正及法制报道的严肃性，该片头荣获2005年度*广电总局电视节目技术质量奖“金帆奖”三等奖。

(3)栏目角标角标作为栏目的形像标识，其重要功能在于，随时提醒观众正在收看的是哪个频道的什么栏目。有时频道经营者将栏目角标开发为广告资源，在角标的位置让栏目角标和商业标识交替出现，既扩大了对栏目的宣传，又加大了广告的创收力度。在角标的设计过程中，有两个方面值得关注：一方面，角标的设计可静可动。另一方面，角标的设计，承载着栏目和频道的品牌信息。栏目名称和标识图形化是角标设计的主要着力点。

(4)栏目片花栏目片花多以三维或二维动画呈现，时长为3-5秒，常常是栏目片头的浓缩剪辑版。片花的设计，在图形信息表达上，主要突出“栏目名称和栏目标识”等信息。

栏目片花的设计与应用主要有两个功用：

第一个功用，片花是控制节目内容播放段落和节奏的重要手段。

每期栏目根据主题线索的变化，可分为许多段落和小主题。为了观众在收看时，能够条理清晰、逻辑准确，片花的隔断和提示作用被充分运用。

第二个功用，片花是控制频道编排结构和商业广告播出的重要方法。目前，*电视媒体的运营和赢利，主要依赖于广告商的赞助。许多收视率较高且稳定的栏目，成为广告商品的宣传平台。正在播放的节目内容会被广告插播中断，广告播完后如果立刻接入节目内容，无异对节目的完整性和广告的宣传效果都大打折扣，所以常见的手法是广告播完后紧跟着*栏目间隔片花，再接入节目。如此，既照顾了观众的收视习惯，又保证了广告赞助商的利益。

(5)栏目片尾电视栏目作为一个电视文化产品，拥有自己的版权和其他合法利益。特别在电视媒界制播分离的潮流下，许多频道都在整合利用社会资源，购买播出优秀节目以提高频道收视率。在此情形下，栏目的制作人员、出品单位等信息有着传递和表达的必要和需求。

栏目片尾不仅仅宣告了版权归属，而且还可以起到对所播节目的预告作用，如我台新闻综合频道的《龙乡新时空》栏目在片尾都要对下一期要播出的内容作一预告。

3.频道包装的要素

(1)频道标识好的形象标志的设计，能使人过目不忘，深入人心，能使观众快速判断出自己看的是哪个台、什么频道，便于观众一下子就捕捉到想要看的节目。由于任何一个台的形象标志播出的频率最高，影响最大，最具冲击力、影响力，能起到推广和强化频道的作用，所以它一方面能增强节目或栏目的段落感和节奏感，同时也能使不相关的节目或栏目融在统一的标识下贯通一起，增强频道的整体性。

(2)频道基调根据频道、栏目、节目的定位，确定频道包装的主色调。主色调可能是单色，也可能是复合色。如我台一套是以新闻为主的新闻综合频道，为了凸显一种冷静、客观的主流媒体形象，其主色调以偏冷的蓝色为主；我台二套是以经济生活为主的公共频道，强调经济与生活的和谐营造，追求时尚，其主色调以偏暖的*为主。所以，颜色设计是电视包装的基本要素之一，它的基本要求应该是协调、鲜明，抢眼、而不刺眼，能保持和节目、栏目、频道的风格相一致或给予有效的补充。

(3)频道宣传如果把台标比作电视频道的名片，那宣传片就是电视频道的衣服了。频道宣传包括口号语言、音乐、音响、音效等诸元素。宣传语在电视包装中起着非常突出的作用。如口号具有典型的视听双重功能，所以在凸显基本要素的前题下，口号应随时代的发展、人们的审美变化而推陈出新。在好的电视包装中，音乐应和形象设计、色彩搭配有机地成为一个整体，无需看到画面，只凭音响效果观众就能判断出是什么频道。

(4)频道呼号台标和宣传片是营造视觉冲击力，而频道呼号则是强化观众的听觉印象。频道呼号往往被安排在栏目间隙反复播出，强化观众对整个频道的注意力。如“您收看的是濮阳电视台新闻综合频道”就是我台一套的呼号；“您收看的是濮阳电视台公共频道”就是我台二套的呼号。反复呼号能吸引观众对频道的注意力，拉近频道与观众的距离，增强贴近感和亲和力。

(5)频道总片头频道总片头是作为一个频道开播时和一个频道的重要时段起始时所用的片头。应该最集中体现出一个台、一个频道的定位、理念、内容甚至频道风格。我台新闻综合频道总片头是由一组反映濮阳人文地理的大气势画面以叠化形式组合而成，配以具有浓郁濮阳地方特色舒缓大气的音乐组成，既反映了濮阳悠久的历史，也展现了濮阳的现代文明，该总片头曾荣获2004年（*）电视频道形象设计奖台、频道、栏目形象及片头类三等奖。

栏目包装

栏目是电视节目的载体，也是构成一整套节目的有机组成部分，它具有完整性、*性、连续性，频道就是由一系列栏目板块组成。最初的商品包装主要是为了方便顾客携带，后来的商品包装就是为吸引顾客眼球，随着市场经济的发展，作为特殊商品的电视节目也需要包装。通过包装来吸引观众，通过包装来赢得市场。

栏目包装包括栏目形象宣传片、片头、间隔片花、角标、片尾等环节。栏目包装应服从频道的整体包装风格，既具有频道共性，又兼有栏目个性。

栏目形象宣传片

要打造品牌栏目，有效的宣传十分必要。相对于宣传具体节目内容的栏目收视预告片，栏目形象宣传片更注重栏目的形象塑造和品牌打造。栏目形象宣传片着力于推介栏目的定位和风格特性，例如：栏目专注于哪方面的内容，目标观众是哪一类人群，栏目风格怎样，针对观众的收视利益点有哪些等等。

(1)栏目标语对一个栏目而言，鲜明的栏目标语至关重要，如我台新闻综合频道《新闻透视》栏目的“搜寻热点新闻、透视前因后果”；我台公共频道《龙乡播报》栏目的“龙乡播报播的是龙乡事，报的是身边人”等。短小精焊的标语使观众在最短时间内形成对栏目的认知，也可以对栏目的内容定位起到很好的强调烘托作用。

(2)栏目片头栏目片头是栏目形象包装推广的延续，是栏目形象宣传片的浓缩精华版、是栏目内容、品格特性的直接反映。法制类栏目一直是电视观众比较喜爱的电视栏目，《法制报道》是我台新闻综合频道精心策划推出的一档栏目，编导要求突出“规矩”、“方”、“圆”的法律特色，对该栏目片头的制作，我们以蓝、白冷色为主色调，以圆规、角尺和“法”字为基本制作元素，体现出法律的公正及法制报道的严肃性，该片头荣获2005年度*广电总局电视节目技术质量奖“金帆奖”三等奖。

(3)栏目角标角标作为栏目的形像标识，其重要功能在于，随时提醒观众正在收看的是哪个频道的什么栏目。有时频道经营者将栏目角标开发为广告资源，在角标的位置让栏目角标和商业标识交替出现，既扩大了对栏目的宣传，又加大了广告的创收力度。在角标的设计过程中，有两个方面值得关注：一方面，角标的设计可静可动。另一方面，角标的设计，承载着栏目和频道的品牌信息。栏目名称和标识图形化是角标设计的主要着力点。

(4)栏目片花栏目片花多以三维或二维动画呈现，时长为3-5秒，常常是栏目片头的浓缩剪辑版。片花的设计，在图形信息表达上，主要突出“栏目名称和栏目标识”等信息。

栏目片花的设计与应用主要有两个功用：

第一个功用，片花是控制节目内容播放段落和节奏的重要手段。

每期栏目根据主题线索的变化，可分为许多段落和小主题。为了观众在收看时，能够条理清晰、逻辑准确，片花的隔断和提示作用被充分运用。

第二个功用，片花是控制频道编排结构和商业广告播出的重要方法。目前，*电视媒体的运营和赢利，主要依赖于广告商的赞助。许多收视率较高且稳定的栏目，成为广告商品的宣传平台。正在播放的节目内容会被广告插播中断，广告播完后如果立刻接入节目内容，无异对节目的完整性和广告的宣传效果都大打折扣，所以常见的手法是广告播完后紧跟着*栏目间隔片花，再接入节目。如此，既照顾了观众的收视习惯，又保证了广告赞助商的利益。

(5)栏目片尾电视栏目作为一个电视文化产品，拥有自己的版权和其他合法利益。特别在电视媒界制播分离的潮流下，许多频道都在整合利用社会资源，购买播出优秀节目以提高频道收视率。在此情形下，栏目的制作人员、出品单位等信息有着传递和表达的必要和需求。

栏目片尾不仅仅宣告了版权归属，而且还可以起到对所播节目的预告作用，如我台新闻综合频道的《龙乡新时空》栏目在片尾都要对下一期要播出的内容作一预告。

赵阳(赵阳升)哪里人

今天小编辑给各位分享赵阳的知识，其中也会对赵阳升分析解答，如果能解决你想了解的问题，关注本站哦。

赵阳的个人资料

性别：男

血型:O型

现居地：北京昌平

身高:173CM

体重:75KG

职业：资深明星、歌手、模特、演员经纪人。网络红人幕后推手。农民词作家。地下乐队吉他手。

赵阳，北漂成员之一；早期北京地下乐队吉他手，80后草根农民写手，农民词作者，腾讯写手，组建过自己的乐队，写过近20首原创歌曲，写过大量短文作品，曾签约海棠文化传媒旗下艺人。*优酷网拍客第一人高铭和原上草网络*推出的网络第一档脱口秀访谈节目《高铭会》的特约嘉宾。现在与江西缔造文化传媒（负责网络宣传）、北京名人视觉传媒（旗下影楼365推广平台模特频道经纪人）合作。从事网络推广宣传，艺人经纪服务，网站建设，SEO，网络软文发布，论坛加精置顶，百度百科，贴吧，微博托管宣传，友情链接，SNS红人推广，博客营销，*策划营销。报纸软文发布，央视软性植入，北京公交车内车身广告。影视剧宣传，新人宣传，企业宣传，*宣传。拍摄品牌及个人微电影。

演员赵阳是不是病了

是。赵阳在主演《明》时，排练受重伤，半月板撕裂，《兴国，兴国！》中赵阳有大量的动作场面，为了拍好这些戏份，赵阳经常遭受皮肉之苦，磕磕碰碰、撞伤摔伤都是家常便饭。这日拍摄和敌人打仗的戏时，由于身边的枪声过大，赵阳竟然在瞬间失去了听力。

濮阳市赵阳简介？

赵阳,男,汉族,1951年10月出生,河南濮阳人。中央*校研究生班毕业。简历曾任*新闻社人事处处长,*侨办人事司副司长、司长,秘书行政司司长

《沉默的真相》中朱伟的扮演者赵阳为什么没能火起来？

《沉默的真相》中朱伟的扮演者赵阳，毕业于上海戏剧学院，现在就职于**话剧院。这些年，赵阳出演的影视剧也不算少，但大都以配角居多。因而，给人留下的印象并不算太深。

2000年，赵阳出演了他的第一部影视作品《情定北非》，从此进入了演艺圈。比较有名的作品，还是他在2005年出演的《少年包青天3》，他在里面扮演大宋最有学问的才子公孙策。可惜，第三季的质量已经无法和前两部相比，赵阳塑造的公孙策也无法超出任泉的光环。

此后，赵阳塑造的人物，大都没有太出彩的表现。在《局中人》这部谍战剧中，赵阳甚至只能戴着面具出场了。但是，在同时期热播的一部网剧《悍城》中，我们领略到了赵阳最真实的演技。

他在剧中扮演当地的刑警队长霍思乐。他以一个邋遢的形象出现，看似糊涂，办案却极为精明。对待犯罪分子更表现出勇敢与机智。此时的赵阳已经与扮演公孙策时的赵阳，在感觉上已经判若两人。

在《沉默的真相》中，赵阳同样是作为一个配角出现的。在整个剧集已经到了一半时，也就是在第六集中，赵阳扮演的朱伟才由陈明章引见给了江阳。在全部人物矛盾都已经交待清楚后，在一间简陋的火锅店，朱伟才姗姗来迟。

看到了江阳不畏风险也要查清案件的决心，陈明章才放心，把找江阳要的1000块钱退还给了他，并且把他以目中最好的警察，最相信的兄弟朱伟引荐给了江阳。陈明章的这种小心谨慎，更加说明了这个人命案的严重性，以及查案所具有的危险性。

朱伟本来就是一个落魄的刑警队长，被同事算计，成为了一个普通的警察。他和江阳从未见过面，而他愿意帮助江阳调查，正是因为他内心的正义感和作为一名警察的责任。

剧中侯贵平的案件并不复杂，陈明章已经做出了正确的法医鉴定，只要按照正常办案，就肯定能水落石出。但是这个案件背后的势力却有一手遮天的能力，因此才使这个案件以侯贵平畏罪*结案。

而无论任何人要调查这个案件，都会威胁到他们的利益，也肯定会遭到他们的恐吓和报复。而年轻气盛的江阳，内心充满了一个人民检察官的正义感。但最终还是难逃他们的毒手。

朱伟也只能隐姓埋名，变身成为一个拾荒人，才能保护自己，再借机查案。而这样的角色，仿佛为赵阳量身定做的一样，十分适合赵阳演技的发挥。也正是这部戏全体主创人员都把工作做到了极致。因此，这部《沉默的真相》能有9.1的豆瓣评分也就不足为奇了。

赵阳本人从出道之日起，就不算一个小鲜肉。因此，也就没有机会一夜爆红。但他自身有演技加持，最终应该是老戏骨级别的演员，他的走红或许在于多部戏的打磨。相信这一天，也不会太远了。

《局中人》中，半张脸都毁了容的面具人是谁？

在《局中人》这部剧中，半张脸都毁了容的面具人是陆文章。陆文章在剧中是一位爱国之人，对于那些没有节*，为投敌卖国的作恶之人，他都深恶痛绝，凭一己之力，主持正义。

电视剧《局中人》是由刘誉执导，张一山和潘粤明领衔主演的一部谍战大片，这部剧一共有49集，每一集的时间长度为45分钟，已经在年6月播出，由稻草熊影业等多家*联合出品，是一部非常精彩的谍战片。

电视剧《局中人》

《局中人》这部电视剧，主要讲述了在抗日战争胜利以后，隐藏在敌人内部的地下工作人员沈放，终于回归集体。并且揪出了叛变者，破坏了敌人的行动。

他的哥哥却对他表示出了极度的不信任和怀疑，甚至对于他的所有行踪都密切关注，再加上和父亲关系的不和谐，让他感到身心俱累。不过，被入局的兄弟二人，历经险难，最终殊途同归，为同一信仰而投身到革命中。

《局中人》中半张脸都毁了容的面具人是谁？

在这部电视连续剧中，毁了容的面具人是陆文章。陆文章是一个有爱国之心，心存正义的人，对那些卖国求荣的卖国贼深恶痛绝，躲在暗处，只要被他发现就会杀*他们。他一度以为沈放也是一个卖国贼，了解真相以后，被沈放的爱国热情所折服，成为沈放的得力助手。

在《局中人》中，半张脸都毁了容的面具人的饰演者

在这部电视剧中，饰演半张脸都毁了容的面具人的演员是赵阳。赵阳是**话剧院的一位演员，于上海戏剧学院毕业，赵阳善于用真情实感去饰演角色，把《局中人》这部剧中的人物角色饰演的真实，流畅。

赵阳凭《警察荣誉》火了，原因有哪些？你觉得这部剧值得一看吗？

这部剧虽然围绕派出所和警察展开，不仅没有紧张激烈的枪战和打斗，也没有惊天动地的爱情，有的只是平常最底层老百姓的故事，却得到观众们那么高的评价，只因为讲好了三个故事。小编觉得这部剧值得一看，赵阳凭《警察荣誉》火了，小编觉得原因如下：

1、电视剧《警察荣誉》中赵阳饰演的曹建军，出柜后仍想当警察，但这条路被堵住了。最初的冲动现在已经造成了无法弥补的损失。他无法在一生中挽救他最初的错误。生活没有回头路。每个人都知道真相，但真正了解真相的人付出了不同程度的代价。

2、赵阳在《警察荣誉》中的演技确实是一流的，尤其是在八里河门前遇见王的故事中。当他离开时，他就像一个隐藏思想、犯错误的人。那个数字真的刺痛了观众的眼泪。没有任何线条，我们甚至看不到曹建军的面部表情，但那个人物给了我们强烈的视觉冲击，让我们看到曹建军这个角色的悲哀和无限的遗憾。

3、曹建军步履蹒跚，步履沉重。这一次，赵阳饰演的曹建军，不仅是一个小角色，而且是一个武术大师，这让观众很恼火。与其他三位大师相比，他最不担心。他有一个锅学徒的背部，并有幸抢劫自己。然而，在最新的情节中，他解释了他这样做的真正原因。

4、在表达这个恶棍的背景时，赵阳在外表和气质上都很敏感，尤其是戴着一副眼镜，眼神和表情都很隐秘。很多时候，他立刻给人一种礼貌和卑鄙的感觉。至于木匠在表面上和表面后的布景，赵阳的诠释也很流畅自然，让人又怕又恨。

5、在这部《警察荣誉》中，曹建军也是一位优秀的人民警察，具有突出的能力，一方面，不可否认的是，曹建军的勇气、智慧和毅力是正义的，作为一名警察，他是非常优秀的。即使他后来被解雇，他仍然让人们感到充满正义感和毅力。

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网文中开篇“第一笔”很重要。

一个重要的标准就判断有没有“钩子”，第一时间就要把读者“勾引”过来，钩起读下去的欲望。

黑夜里抬头，满天不见半点星光，只能勉强分辨出月亮的位置，只见斜上方的天际，有一轮极淡的白氲，带着朦胧的毛边。月光透过云层照不见近处的景物，放眼望去，只能看清远处山脊与地平线的隐约轮廓。”

徐公子胜治《地师》开头写得很好，请注意揣摩其起笔四段由远到近但附着于主角的视角（注意“黑夜里抬头”五个字所点出来）的描述。

像《地师》这样在设“钩子”时，还能铺陈和渲染气氛，实在难得——我称之为“放电”，先把你“麻倒了”再说。

但像《地师》这样的开篇第一笔，其实在网文中不是“主流”，或者来说，不是“先锋”和“新颖”的模式——它相对来说，比较“传统”。

传统的意思是，如果你的功力不够，把握不好分寸，很容易让读者的注意力就此华丽丽地飘过……

从网文潮流，到影视剧“剧小说”写法，更推崇地是直接用细节和动作开场，而不是先渲染和描述环境或背景——不是“巨细靡遗地描述环境和氛围”，如：

“黑夜暗沉沉的，雨正铺天盖地。整个镇子都浸泡在初秋的第一场雨水里，亥时刚过，灯就一盏盏地熄灭了。”

而是，直接“演示最吸引人的一个细节和动作”，如：“山谷里忽然燃起了一条冲天的火柱”——发生了什么？“冷千山嗅到了血的味道”——他是一个杀手，即使在睡梦中，也像狗鼻子一样灵。

这是开篇第一笔要遵循的一个基本写作原则：你需要从一开始就抓住读者的心，而达到目的最好的办法就是借助“动作”和“悬念”、“神秘”？

从此出发，“如何写好开篇第一笔”，到“怎样写一个勾人的开头”，再到“开场如何不同凡响”——问的人很多，总结出的方法也很多。

归纳这些方法和理论，我觉得，有三点是开头中需要注意的核心点：第一，主角的出场一定有“代入感”；第二，要完成从日常生活到非常化的转折；第三，要埋下钩住人注意力经济和阅读欲望的“勾子”。

噢，还有一点，整个故事，如何能够像影像一样，是“演”出来，而不是“说”出来。

一、网文开篇的N种方法

你可以以“我如何开篇”为主题，系统梳理一下网文经典的“开头”桥段——

仔细揣摩其“勾引”和“放电”之种种效果，把网文中经典的开篇模式，都提炼和总结出来，整成一个“开篇经典大全”。每一个你都写上十遍二十篇，那不同的故事开局，你岂不是得心应手？

然后，试着按你的理解重写一个恶搞动作版的《地师》开头

通常，穿越文的开篇，都是交代主角的类型：

1．先写楔子，然后主角出场。楔子与第一章设计为相对比的时空。

A．楔子为现代背景，如《步步惊心》2005年，深圳的街上，交代了*穿越；第一卷第一章主角出场，已经是古代，且直接交代*的年龄、家世，以及联系了穿越前的现代生活。

B.楔子为古代背景，如《扶摇皇后》，并且为一种对话形式，模糊交代了一个宏阔的背景；第一卷同样主角出场，但是现代生活，孟扶摇带领手下挖墓中，却发生事故。

2.没有楔子，主角直接出场。

A.古代背景。如《凤囚凰》，主角酣睡醒来身处古代背景，没有预兆，第二章交代由于飞机失事。

B.现代背景。如《不负如来不负卿》，直接交代是历史系研究生，跟随导师做时空穿越项目，肩负使命，解开历史疑团。

“一般”形式的开篇，力争在开头数千字，将*的穿越理顺，将“金手指”使出来，把读者与故事主角由现代立马抛到古代。

一方面可以迅速抓住眼球，对于钟情于穿越文的读者来说，简单明了、“一针见血”；另一方面，开篇穿越能够增加故事的紧张感，会给读者阅读带来一定的刺激感。阅读的同时也就像亲身经历这场穿越似的。

这样，代入感强，可以写出主角发生事情的环境，身处在什么地方，正在做什么、脑海里想什么，还有背景怎样。而网文要吸引住读者，首先就要创造出强烈的代入感。

这样的梳理其实很好，就是——像个概要。如果对这些作品案例，都进行细致的文本分析，然后，进行这几种开头类型的比较分析，就能从中揣摩“写法”的类似与差异。

比如，《庶女•明兰传》（全名《知否？知乎？应是绿肥红瘦》，作者：关心则乱；中文简体图书出版时变更为《庶女明兰传》）的开篇第一章，却没有主角穿越的一丝一毫的气息。只看第一章会误以为只是架空类小说、宅斗文，描写大家族的恩恩怨怨，婆媳妯娌间的不和。

与穿越类的其他文章不同，《庶女•明兰传》的开篇先“大”（环境），后“小”（人）交代背景、界定人物关系、主人公不出场，是具有独特意义的。

一方面形成了一种十分开阔宏大的气场，能够让读者看出这不是局限在男男*莺莺燕燕的爱情，至少也是家族恩怨；

另一方面，如此开篇，叙述节奏缓慢，读起来从容不迫，但是寥寥数笔间构建的形势氛围，让读者感受到空气里弥漫着的紧张和冲突。

作者的这一叙述可能某种程度上也是在找“代入感”，只不过不是“个人的代入感”，而是一种“时代的代入感”。

作者把表情、神态、衣着……任何方面做到了“事无巨细”，并且“极尽描写之能事”，面面俱到。感觉作者已经什么都说到了，并且逻辑极其缜密地表达出来的了，其用字用词的选择、前后关系的设定都已经以最简明的线性方式表现出来。

正因为它已经很“繁”，我们的剖析要“简”——要把它的“写法”，也就是说背后的“逻辑”和“思路”和“结构”解剖出来，就像是设想它如何拍成“影像”。

开篇的简单的几笔，总体都是在讲背景。①社会环境（城市）②家庭背景③人物（及关系）。老太太是作为后续人际关系发展的一个隐性存在，一个核心的纽带式人物。这种开篇第一笔的方式，也是偏传统，先“大”（环境），后“小”（人），并对人物关系进行界定。

对比一下这种人物开篇，和那种直接就是“女一号代入感很强”的开篇，各有什么样优略

仔细揣摩每一句、每个字背后的写法、思路与逻辑，足见其背后是人际关系、人心、人性和人伦作为“支撑点”——故事讲的就是人和人的“关系”。这个开篇把这个最重要的“杠杆”给挖掘了出来。

顺便说一句，我觉得现在的新手作者，在写作之前其实要学会“阅读”——尤其是“有质量的阅读”，分学会鉴赏、分析和借鉴他人他作的“写法”。其实每一段都有这样写法（思路、逻辑和结构）潜藏在里面。你如果能够这样一个点一个点地去剖析，久而久之，你就会逐渐形成一个“讲故事的骨骼图”：在字词句段篇等文字的肌肉之中，你能逐渐把握住里面的关键点及其形成的骨架，并且，能意会到其中的气质（精气神，以及所谓的语感）。